“李晶一：好的设计不讲风格 重在以人为本”

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摘要:设计师这个职业经常熬夜。 之前采访了很多男性设计师。 他们谈了对这个职业的热爱，说这个职业的压力确实非常大，考验精力和体力。 李晶一是一名女设计师，采访她的那天进入工作室时听到她在咳嗽，问了一个很详细的问题前几天刚去看医生，说经常去工地...

设计师这个职业经常熬夜。 之前采访了很多男设计师，他们说对这个职业的热爱，说这个职业的压力确实很大，考验精力和体力。 李晶一是一位女设计师，采访她的那天走进工作室，听到她在咳嗽。 问了一个小问题，说前几天刚去看医生，去工地对肺的影响特别大。

女设计师确实很棒。 即使无视职业属性，她们还是母亲和妻子。 因为在女性的本能中为家庭付出越来越多，所以比男性设计师更辛苦。 我希望她们只有为大家设计良好的家庭环境，爱惜自己的身体，才能在这个美丽的职业中发挥出越来越多的光和热。

以下是采访的实录

记者:你参加了第几次筑巢奖了吗？

李晶一:第六次了。 以前国内这个奖比较少，在筑巢奖诞生的那年参加了这个奖。 我很重视。 现在在国际上也有点知名度。 我还记得去年和今年去米兰看展览会的时候，还看过筑巢奖的作品。 令人惊讶的是，今年为了获得更大的奖项而努力了。

记者:最初承认筑巢奖的时候，你有什么印象？

李晶一:最开始知道的时候，作为一个比较资深的设计师，平时工作量很大，感觉很无助，参加比赛越来越有精力，但第一年就参加了。 之后渐渐地，这个奖和以前参加的奖不同，至少涵盖面和专家的考核很权威，这几年，我们企业觉得每年必须有两个奖参加。 其中一个是巢穴奖，国内的设计圈对这个奖的评价很高。

记者:从第一次第一次开始就参加了，你认为从第一次到现在最大的变化是什么？

李晶一:总体来说，这是专业性、知名度、影响较大的变化。 就专业性而言，国内有些奖项的评审不被很多设计师认可，但筑巢奖的评审一般是清华的教授和欧洲比较有名的设计师，专业性比较强。 再知名度，从一开始不怎么出名的时候发展到现在，至少在我熟悉的圈子里，筑巢奖的知名度排在了第一位。

记者:你认为通过建立像巢穴奖这样的大会平台，设计师自身的职业会有那些影响？

李晶一:我认为影响最大的是去年。 去年筑巢奖颁奖仪式的时候，我知道了以前我个人的原因没有被重视。 去年有几个设计圈的朋友通过筑巢奖的平台介绍了这个项目。 而且，说实话设计费很贵。 所以，我认为这是设计师快速发展的平台，确实有助于宣传各个方面。 因此，今年在整个筑巢奖上投入了比往年更多的精力。

记者:我刚说今年投入的能量更大，这部分能量在这个奖项上的投资有哪些？

李晶一:以前对我们来说，每年做的例子特别多，参加明年的筑巢奖之后，考虑拿出什么样的作品来参加，所以做例子、做作品的时候每年都有准备，自己会做自己觉得特别好的例子。 因为今年参加了筑巢奖送了三套作品，所以总体上各方面的准备都很全面，我认为很珍惜它。

记者:筑巢奖一直鼓励设计服务中青。 通过奖项体现了设计的价值。 你怎么看设计师这样的职业？ 你也工作了15年吗？ 这15年的职业生涯，对你来说是什么样的？ 另外，你的职业需求是什么？

李晶一:我从事设计领域15年，也喜欢设计这个领域，每年都在国外学习。 也包括国内有名的大学。 首先，我认为设计师做设计并不从事艺术。 我一开始学画画，觉得设计应该为人服务。 我记得当时国外教授说的。 给了我冲击。 他说设计是设计师给顾客设计的生活。 我特别是去米兰大学学习后，感觉和以前国内的设计差距特别大。 去年回国的时候，我今年出的一些作品，特别是生活习惯的体现增加了。 首先好的设计不是一种风格，但至少让顾客按照自己的生活习惯住，让他的生活舒适，自由。 但是，风格限制经常受到很大的影响，所以我认为首要的是给顾客创造更好的生活习惯。 我的职业需求是我的设计感动生活。

记者:经过去年在米兰理工大学的学习，设计思维可能发生了变化，国外的设计思维和国内有那些不同吗？

李晶一:是的，我很受打击。 我觉得今年的例子很奢侈，但大家都不觉得奢侈。 中国人认为奢华是用黄金装饰的。 但是，从去年的学习过程中，奢侈是让人心里找到房子，在他家感受到最大的舒适性，我想他的工作在各个方面，都能在家里得到很大的乐趣。 这是最奢侈的东西，感受我的设计和在国外生活中的一点。

记者:不仅是专业行业，正如我刚才所说，设计是为业主解释他们的生活习惯。 你认为除了专业能力以外，还需要那些能力吗？

李晶一:这是我自己的感悟，我认为除了专业能力外，设计师是一个知识的综合体，需要了解东西太多了。 你必须接触不同的顾客，所以可能是金融领域的。 其他很多领域，也就是你需要的包容面特别广。

当然，除了这些各方面的知识之外，还需要心理学方面等的东西，虽然很多顾客信息表达的时候不知道自己喜欢什么，但是聊了一会儿之后，他意识到他一定知道他说了什么。 设计师拥有的能力确实太广了，我的年龄有点大，从事的经验可能有点多，但是作为设计师，我每年都要吸收你不同的能力，所以我每年都出去学习，有时不是故意的，我喜欢旅行 就像我们出国的时候，大家都看着教堂一样，有时在教堂的顶部，我们觉得国外的人为什么要设计这么多教堂，心情不一样。 包括我们随便购物看到的，包括富人对奢侈品的理解，这些都可以学到很多。 作为设计师他所需要的能力，在所有方面，应该被认为是设计师应该理解的。

记者:正如我刚才说的风格，不应该用风格来限制业主的生活习惯。 有不想接触的设计风格吗？

李晶一:我最不想接触的风格，说实话，从去年回来就几乎不谈风格了。 我今年接触了两个顾客。 他们都是海外剑桥、哈佛毕业的人，他们不谈李老师第一次见到设计师的风格，就和我结了设计。 虽然现在的风格少了，但要说不想接触的风格，我想应该是这种国内人的奢侈吧。 这些东西有时他相对文化氛围不好，这些我有点不敢碰。

记者:是不太喜欢过度装饰的类型吗？

李晶一:是的。

记者:在米兰学习后，不太想谈风格问题。 现在表达为业主信息时，或者说表达项目信息时，通常你现在的出发点是什么样的？

李晶一:谈谈生活，他喜欢什么？ 首先，是感受他们对生活的想法。 一开始说得像朋友一样。 有时候他可能会告诉我他的喜好。 因为有点心理学的东西。 这其实是你谈论这些细节，也许知道他们的喜好。 其实我觉得风格是把很多东西固化了的东西。

记者:从国外直接带来主义，是比较简单粗暴吗？

李晶一:嗯，直接拿来了，其实欧洲的这些设计老师，包括大师在内，都不说这些，我们还认为是欧洲风，田园风。 一位顾客说他想假装成欧式风格，但他其实不喜欢欧式风格的，去年他说他喜欢中式风格的，所以就变成了后来的混搭风格。 有些设计师属于元素沉积物。

记者:要素排序的组合？

李晶一:是的。 进入这个家之后，就没有灵魂了。 去年在国外学习的时候，一个顾客等我一个月就回设计了。 他回到那个家之后，没有感觉多么豪华，但是坐了一会儿之后，家里就舒服了。 那个房子里有了气氛，很舒服。 他一直给他装修。 他也谈了很多设计师。 大多数我都感觉到了我刚才说的风格。 其实，我觉得现在几乎在我回来之后就很少说话了。 很多时候，表达信息的时候是在谈论生活习惯。 很多顾客也是，关于从去年开始持续的事件，顾客不会看你的作品。 我通过你和他聊天，对你的信任度很高。 这是其他设计师没有想到的，但中国大部分设计师还在谈论风格。

记者:是的。 这还是普遍的现象。 至今，许多中国设计师仍在谈论风格。 我有一点硬化的印象。 也有很多同质化的现象。 风格非常相似。 你觉得怎么样，另外，你介意其他设计师的风格和你相似还是复制品吗？

李晶一:我做了一个项目。 当时豪宅的小区最先开始的。 他们家在工程结束的差不多中后期，去跟顾客信息说了一次。 他叫李老师，工人锁门，别老来我家。 我很惊讶好几间天花板和我家一样。 我对顾客说了一句，我说你放心了。 因为他们的设计师不是我，所以你不用担心这个。 他们说即使基于我们这个装备，效果也一定不好。 这个顾客一直相信我。 结果，过了一会儿，我又向顾客信息表达了，他很高兴。 他说他发现他们装得真丑。 每个设计都是为业主定制的，好的设计，业主是这个房间的主体，有空之间的线面，墙顶不怕被别人复制，但如果有让别人学习的资本，那将是更令人高兴的事件。

记者:以前大部分人都喜欢欧式风格，对西洋很尊敬，但现在很多新中式都回归了。 你如何看待蜜蜂的“新中式风”？

李晶一:其实我觉得中式在国内一直没问题。 很多人还拥有中国的情结。 很多外国设计师也喜欢中式的。 是你真的有国外的东西设计，还是没有外国的设计师棒？ 什么是新中式？ 这个概念一直不明确。 可能加上了一点现代的想法。 现在很多新中式家具，不知道是哪个年代的，不能表现文化。 欧式家具，脚和雕花可以看到巴洛克还是洛可可。 现在，包括我们许多新中式家具在内，王朝各方面都不清楚，但我个人也喜欢中式装修。

现在，对国内住宅来说，要真正完全对比中国式的感觉还是不难的，所以推出了新的中式设计。

作品展示

燕西华府

主题:“逸”

设计证明:黑白灰色制作在极其简单的“逸”空之间。

地下一层

整体色调以蓝色为主的台球桌、麻将桌、简易柜台的摆放在空之间营造出放松的气氛。

餐厅

整体色调以黑白为中心，墙面广阔的水墨涂鸦表现了空之间的力量，蓝色餐椅作为一个整体显得栩栩如生。

客厅

最大限度地利用极其简单的风。 反复使用以黑白和高级灰为主体的颜色，通过加入少许弧线元素增加整体设计的柔和氛围。

书房

的喧嚣，属于自己的典雅和宁静，为了满足顾客的生活品味，极简“逸”，融入现代风格的书桌，营造出宁静的效果，赋予他们平静的思考的力量。

卧室

展示简洁的线条、马的挂轴、自古以来中式文化流传的东西，必须时尚简朴、明亮大气。 空之间的低调营造出奢华的感觉！

作品展示

西山壹号院

本案设计师在满足业主整体空之间的功能要求的基础上，用自然舒适的材质和笔直英朗的线条应对。 通过浓淡的色调，在繁华和宁静之间寻找另一种设计文化。

空间的大厅以书房为设计形象，黑白板壁的设计增加了大厅的景深感。 客厅、餐厅、多功能厅以开放、顺畅的空之间为中心，创造了简单、大气的空之间。

客厅

大厅

书房

卧室

休闲大厅

作品展示

三里屯

静逸:平静安逸

的建筑是三套小复式，根据业主功能的诉求改造成了一系列的住宅。 业主的家庭结构为3口之家，储藏物空之间的要求很高。 每个人的功能要求差别很大:男业主是某行业的专家，书非常多，需要大量的书空之间。 女业主是时尚的高级管理层，服装、包、鞋等的储藏空之间的诉求很大。 女儿为了中学生，有音乐和绘画等艺术爱好。 她的房间里必须有尽可能多的个人作品展示空呢。

本案设计业主不考虑接待客人，喜欢舒适放松，自由休闲的生活习惯。 风格没有具体的倾向！ 对整体方案空之间的结构进行大范围的拆除，结合业主的诉求进行改造，利用各自的空之间达成业主大量的置物指控。

本案的风格定位不是完全定位为某种风格，而是根据业主的生活习惯，营造适合家庭生活及其思想追求的境界。 不追求装修风格，而是使用高品质的材料组合，深化和升华整个房子精致休闲的品质生活。

二楼客厅

一楼的客厅

一楼的客厅

男主人的房间

大厅