辉煌时代:从受众的角度讲述反特殊刑事侦查的故事

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新中国成立前后，以特务兄弟“郑朝山”和警察兄弟“郑朝阳”为代表的人民警察与国民党斗争历史的主旋律——反特侦剧《光荣时代》播出了一大半，情节和表演都越来越好，让人感觉像是在追剧。

有《风筝》、《潜伏》等优秀剧目，突破需要另一种方式。《光荣时代》找到了一种从观众角度讲述故事的方法。不要把燃烧的大脑和紧张情绪作为卖点，而是用轻松的笑声向那个时代和那个时代的人们致敬。

《辉煌时代》主要是情节安排上的轻松和色彩上的温馨，这给了观众选择“家庭电视连续剧”的机会。一方面，警察队伍发生了变化，电车厂被烧毁，西郊发电厂被炸毁...这些案例一个接一个地出现，环环相扣，引人入胜；一方面，经过严格的逻辑分析和仔细的调查，复杂的案件总是会暴露出来。观众不可避免地会产生“破案需要技术、逻辑和关怀”的思维，也意识到警察在这种阳光心态下的困难。随着情节的发展，许多快乐的场景不时出现，这缓解了观看戏剧的心情。郝平川甚至得到了“滑稽表演”的评价。由于演员们的出色表演，很多镜头给人的感觉是“赵先生李荣不小心摔倒了，成了经典”。在某种程度上，导演借鉴电影拍摄的理念，设定时间点，并根据时间点设定笑声情节，从而有效地安排观众的情绪变化。事实上，效果很明显。正是这种符合观众心理和观众情感表现的情节，使戏剧从“高”出发，走上了一条新的道路。

在情节冲突的安排上，《光荣时报》安排了几组戏剧性的冲突，观众一眼就能看出:警察兄弟“郑朝阳”与间谍兄弟“郑朝山”之间的矛盾，间谍丈夫“郑朝山”与间谍妻子“尚春芝”之间的矛盾，“宗祥芳”与继续当间谍还是逃脱之间的矛盾……这些矛盾都是出人意料和可以理解的。正如网友们嘲笑的那样，“郑朝阳的哥哥和嫂子、同学和同事都是间谍，这实在太难了。在这种背景下，人物的纠缠和情节的跳跃可以使观众以一种轻松的态度观看戏剧。

角色的设置和演员的表演也是非常基础的。在剧情中，主要任务有一种“不完美”，而大多数演员在表演中摆脱了夸张的戏剧风格，当然他们远离了哑口无言的面瘫学派。这种角色设置上的“不完美”，在满足了演员们恰如其分的表演之后，变成了一个有血有肉的人，增加了一种历史的重量感和敬畏感。

饰演“郑朝阳”的张艺如往常一样，在网上扮演“坚持革命信念，珍惜兄弟情谊”的好角色。扮演“魏”这个角色很容易，但张艺生动的面部表情和恰当的身体动作让人们看到住在附近的邻居。他并不完美，但他有鲜明的特点，如坚定的信念，忠诚的职责，善于寻求人的智慧。他似乎是他周围的同事和朋友。他不具备“金手指”这样的特殊技能，但通过丰富的工作经验和个人的认真品质，逐渐发展出强大的工作能力。

必须提到的是播放“多扇门”的亮点。这位贵族后裔有着小人物固有的生存智慧、丰富的管理经验和市场信息，也有着愤怒的情绪。他会不顾兄弟和同事的安危投入战斗...在明亮的解释下，这个“老警察”生动地展现在观众面前。突出和举重的表现为《光荣时代》增添了不少亮点。无论是张毅、高亮，还是画院的邻居，潜伏的间谍在角色设置上都有自己的特点，而且大部分的表演都能让人感到亲切。这也是张艺、高亮等演员的精湛演技，《光荣时代》有“老戏骨为先”的说法。

简而言之，《光荣时代》探索了一条让主旋律影视作品贴近人民的道路。无论是角色设置还是演员表演，都不再是“挺拔”，而是用观众的语言讲述大师的故事。这样，不仅可以很好地传播知识，提升正面能量，还可以更好地培养受众的审美意识，巩固价值观的基础。正如郑朝山在剧中所说:“信仰是人类精神的支柱。大多数人只能按照信仰的要求去做，而很少能反过来看信仰本身的问题。”在某种程度上，《光荣时代》跳出了水面，审视主旋律影视作品的创作规律，并在回归水面之前得到了答案。

主编:张